作者:离席
 

重工业硬科幻电影是电影工业的制高点,其作为一个关注未来的电影类型,表现着人们对于未来世界的想象。长期以来,这个想象几乎被好莱坞科幻大片垄断,鲜有其他国家的影片能够触及,而电影《流浪地球》作为中国首部重工业硬科幻大片,怎么让观众信服并认同它不是对美国科幻大片的东施效颦,成为摆在流浪地球制作团队面前的一道难题。难能可贵的是,在没有任何可参照先例的情况下,他们走出的第一步,成功的“劈了个叉”,影片正式上映后口碑爆棚,成功开启了中国科幻电影元年。这其中既包含了他们的努力拼搏,更重要的是采取的方法正确,本文就将浅析影片采用了哪些开创性的手法,在电影中体现了中国科幻的视觉效果。

 

一、整体的美术风格

中国作为一个科幻电影刚刚起步的国家,观众对中国的科幻美学尚未产生情感上的联系,如果照搬美式科幻片那种流线型外观,光洁表面,数字化特效的科幻设计的话,就极易让观众先入为主的产生模仿美国片的成见。所以剧组最终采用的是粗犷的苏联式美术风格,我们看到影片中很多东西的制造风格如行星发动机、采矿车、运兵车、大飞机等都是粗犷、巨大而棱角分明的外观,颜色方面偏重青红两色,让影片视觉上呈现出来的质感有浓浓的苏联重工业风,对这种苏联式的工业美学体系,中国人仍然是对其有着情感上的联结的。而这种中国观众特有的年代感和亲切感,让影片中的未来世界成功的与本土观众的审美建立起了一种内在的联系。

 

《流浪地球》的“中国感”,靠得可不止“北京第三交通委”-青年力

 

二、影片的工业设计

制作组在机械设计方面大胆引入了中国传统工艺造型,最大的亮点便是行星发动机核心部分,机械结构采用了我国东汉时期张衡发明的地动仪廓形来进行设计。中国传统审美下的廓形和现代工程技术结构的结合,不仅取得了非常好的视觉效果,最重要的是,这个设计的提出,对于一切都出于摸索阶段的制作组,有效地增强了他们的设计自信,让制作组最终有足够的灵感来源,在本片机械设计上最终达到了贴合中国本土审美和细节结构实用性上的统一,这个行星发动机核心区的设计,也成为了剧组艺术指导最为得意的设计之一。

 

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三、场景布置方面

剧组坚持实景搭建,花重金搭建了一个十万平米的摄影棚。其中地下城呈现出来的视觉效果非常出色。有捏泥人、舞狮、装饰灯,年味浓郁。还有撸串的苍蝇馆子,有兔女郎的棋牌室等元素点缀,这些实景搭建,道具布景真实而有质感,让观众有了强烈的代入感和真实感。最为难能可贵的是,有质疑说地下城这么狭窄,塞进这么多元素是否过于拥挤。导演回应说这些是属于人类黄金年代的设施,在地下城承载了心理疏导的作用,所以在社会学上是必要的。可见剧组推敲合理性之用心,本片的故事背景里人类全力去发展了重工业,行星发动机全是诸如塞式喷管这样的黑科技,所以相应民用方面没有太大发展,看起来与我们生活的年代相近,剧组这个设定是能够逻辑自洽的。

 

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四、角色设计

本片玩了点“小心机”,作品中的外国人角色里几乎没有美国人的出场,在国籍元素的层面尽量避免了观众在科幻片观感上的"先入美国为主"。重工业硬科幻片一直是被美国垄断的,所以美国人的角色只要出现,观众容易潜移默化的觉得这是主角或者重要角色。如果观众潜意识上觉得美国人出现在科幻大片里就会像是主角的话,那么最直接有效的规避办法就是尽量减少美国人的出场。本片把戏份最重的外国籍角色给了俄罗斯宇航员马卡罗夫,现实中中俄关系良好,航天领域交流较多,所以潜意识上观众就会觉得中俄宇航员航天合作的很符合现实情况,假如这个角色设计为美国人的话,因为现实中中美航天交流并不多,所以如果同框的话,大家可能就会觉得这种搭档和合作很陌生,从而产生些许违和感。当然,这里并不是说以后国产科幻片就一定要避免美国人角色的出现,这只是制作组针对观众在尚未建立对中国科幻片的心理认同和情感链接的现实情况下,为增强观众底层心理认同,所使用的一个小技巧。

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五、科幻感的中国化营造

为了取得让中国观众信服的科幻感,剧组做出了令人惊喜的创新,主角开运载车时说的“离合档位手脚动,脚重手轻次序轻”,让观众一下子联想起了考驾校的日常生活,对这个用方向球驾驶的大卡车马上就感觉熟悉了起来。老何在插跳线时说的“芯线颜色不随机,红白蓝橙得对应”,感觉就像是在做机修做电工,这种虚构的操作口诀的设计,马上就让电影里的未来装备与观众与自己的日常经历建立起了链接,显得真实而接地气。为了这种真实感,导演组为此制作了编年史、发动机维护手册、矿车维护手册,甚至韩朵朵的语文教材也编了一本,很多设定并没有机会呈现在银幕上,但是剧组仍然一丝不苟的做了设定。这种严谨敬业,又富有创新精神的工作态度和能力,不仅在国产科幻,甚至在国产电影中,也是难得一见。

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六、情感内核

这个故事是非常东方化的,因为《流浪地球》主角是祖孙三代齐上阵,这样的主角团队配置在西方电影中很难见到。角色对于“回到故土”上的执念,乃至三代同堂,到对家人的依赖这些方面,是地道的中国人的亲情和家庭关系,但本片的情节最大程度上兼顾了普世化,将地球人类的命运与个人家庭紧密结合,最后时刻联合政府倡导所有人回家,刻画了人类的共通情感。这种从本土观念出发的思想内核,让观众情感上很难将此片与好莱坞科幻片混为一谈。

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七、其他的细节

本片的各种精彩的小细节。使用了cctv、东方新闻、旅游卫视等国内电视台的新闻画面,增加了亲切感。(真正意义上履行了央视主持人朱广权说的“地球不爆炸,我们不放假,宇宙不重启,我们不休息”《流浪地球》的“中国感”,靠得可不止“北京第三交通委”-青年力)电影开始时韩朵朵学校学生们穿的运动服式校服。行星发动机内部类似“社会主义大工地”上随处可见的安全生产标语,中国著名地标建筑(被摧毁后)的出镜,显得既有新鲜感又有很强的中国感,而其中最出彩的,想必便是已经成为热梗的北京第三交通委标语了。

 

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截止至本文结束时,电影已一路上扬超过20亿票房,而比票房良好更可贵的是,电影培养出了一个本土的科幻电影摄制团队,一个按照较为成熟健康的电影制作模式逐渐摸索发展起来的团队。这是比电影本身更为宝贵的。国产硬科幻电影目前还处于起步阶段,很多经验还需要摸索,吴京接受采访说,整个剧组是7000人的团队,他们的努力,超出了所有人的预期,他们将成为中国科幻电影埋下的第一批种子。中国人为全人类创造的精神财富将越来越多,科幻,是一个欣欣向荣的民族自然而然就会热衷的东西,本片的原著作者刘慈欣说过对于科幻文学来讲,“国运盛,文运盛”,中国的科幻文学和电影,必然将会越来越多的取得全世界人们的认同和欣赏。

 

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